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ID no. of Reference	BETA bibid 7345
Author	Julián Martín Abad
Title	carta (correo electrónico)
Date / Location	2017-04-05:
Note	Ya he examinado la reproducción de la nueva Celestina y te propongo una posible fecha de impresión. A primera vista parece una impresión muy próxima a la de [c. 1511], es decir Norton 810. Desgraciadamente el abundoso material xilográfico no es de mucha utilidad a la hora de la datación, pues en estas Celestinas crombergianas, que podemos considerar “de surtido”, el uso azaroso de los tacos con las figurillas factótum por parte de los cajistas, despreocupados incluso de que coincida el nombre del personaje sobre la figura con la que se pretende representarlo, utilizando el mismo grabado para diferentes personajes, hasta en el caso de los protagonistas principales, y careciendo de un riguroso control del uso de los grabados, es difícil obtener datos indiciarios. Tenemos, pues, que acudir a los tipos. Son tres los tipos utilizados: 1582 G (título, encabezamiento en a4v), 98 G (encabezamiento en a1v), 83 G bis. 1582 G: La datación es muy precisa en Griffin: Noviembre 1510-marzo 1516. Ciertamente el cajista no nos ha ofrecido, al contrario de lo que ocurre en la portada de la Celestina de c. 1511 (Norton 810 [manid 4616]), ninguna d, para poder confirmar que pertenece al nuevo tipo con esa letra con “ascendente horizontal”, que Griffin indica. El calderón, sin embargo, que singulariza esta nueva letrería, sí lo encontramos en la primera línea del encabezamiento en a4v. Norton en su número 810 señala: “The use of 1582 G points to a date subsequent to 10 Feb. 1510”. 98 G (con la característica “E crombergiana”): Solo contamos con una línea en a1v. Esta fundición se utiliza desde el primer momento en el taller de Jacobo Cromberger, es decir a partir de 1504. No podemos comprobar debido al poquísimo texto impreso con que contamos el detalle del cambio del tipo de la d “gótica” por la d “romana” (tal como precisa Griffin), que se produjo en la fundición “antes de 1516”. 83 G bis: Se data el arranque de su uso en el taller crombergiano en 1511. Norton ha señalado: “Slight modifications by 1520 (e.g. slightly large g).” Griffin señala que esa “g minúscula más grande se ve por primera vez en 1516”. En nuestro caso efectivamente podemos ver que alternan los dos tipos de g, por ejemplo en a1v, en la línea 6, la palabra “pagar” presenta la “más grande” y en la línea 10, la palabra “galanes.. presenta la normal. A la vista de lo anterior creo que podría datarse esta impresión c. 1516. Con esta data incorporaré la noticia de la nueva edición a mi repertorio de Post-incunables ibéricos, siempre inconcluso y que por lo mismo nunca dejaré de lado. La aparición de esta nueva Celestina da la razón a la insistente afirmación de nuestro amigo Clive Griffin de que seguirán apareciendo Celestinas crombergianas. Confírmame si consideras correcta mi datación. Y si publicas algo sobre tu interesante hallazgo bibliográfico no te olvides de avisarme para completar mi noticia. Habrá que estar atentos, de todas formas, a lo que publique Ottavio di Camillo, que está estudiando la nueva Celestina descubierta en la BN de Nápoles. Tuve la suerte de poder asistir a la conferencia de Mercedes Fernández Valladares al concursar a la Cátedra de Bibliografía referencial y material de la UCM, que tituló “Por la escondida senda (nortoniana)”: otra enigmática edición de la Tragicomedia con la data contrahecha de “1502” [pero: Sevilla, Juan Varela de Salamanca, c. 1514-1517: Análisis tipobibliográfico y ensayo de ecdótica iconográfica para su inserción en la transmisión editorial de las Celestinas tempranas. Fue una conferencia ciertamente magistral y tomé nota de importantes observaciones y he tenido ahora la posibilidad de leer con detenimiento su texto, que amable y generosamente me ha proporcionado. Todo parece confirmar esa fecha que te propongo. Norton ciertamente trató de descubrir el deterioro producido en el sucesivo uso del taco roto de la portada, tarea nada fácil, y presumo que algo condicionó su datación, pero existen otros detalles de especial interés que me animo a presentarte: Por ejemplo, en el caso del taco utilizado para incorporar la figurilla factótum de Celestina (Actos I, III, IV, V, VI, VII, VIII y IX), en nuestra edición no presenta una pequeña rotura que sí presenta en cambio en la edición de c. 1518-1520 [Norton 942]. Se trata de la pérdida de una mínima porción de madera en la base, entre los pies de Celestina. Más difícil de explicar es la aparición, y solo en esta ocasión, en el Acto VI, del taco utilizado para incorporar la figurilla de unas casas con tejado escalonado, claramente con pérdida de un fragmento en el ángulo inferior izquierdo. Lo cierto es que el taco defectuoso aparece siempre así, con esa pérdida de madera, en las también abundantes ocasiones en que lo encontramos en la edición de c. 1518-1520 (Norton 942 [manid 4617]) y en otras ediciones posteriores, como es el caso de la 1528 de la HSA [copid 8437]. También en el caso del taco utilizado para incorporar la figurilla factótum de Alisa en los Actos XVI y XVII observamos que el taco está completo, mientras en la edición de c. 1518-1520 [Norton 942] ese mismo taco se muestra claramente desgastado en la parte inferior. En esta última edición aparece en el acto V para representar a Celestina y en el Acto XVI para representar a Alisa. Como tú mismo observabas en tu último mensaje, efectivamente en el filete que cierra por la derecha el grabado utilizado para la estampa de la portada, se aprecia en nuestra edición una mínima discontinuidad a la altura de la pata delantera izquierda del caballo y en el caso de la edición de c. 1518-1520 [Norton 942] esa apertura del filete es claramente mayor. Es claro que nuestra edición hay que situarla entre las descritas en Norton 878 [c. 1513-1515] y Norton 942 [c. 1518-1520].. Aparte del uso multifuncional de los tacos para representar a los personajes, existe otro detalle de interés: en la edición c. 1511 [Norton 810] aparecen figuras factótum debajo de nombres de personajes no pertinentes: Pleberio por Melibea, Celestina por Pármeno, Pármeno por Celestina y Melibea por Pleberio. En el caso de la edición c. 1513-1515 [Norton 878] no existen confusiones de este tipo; es decir que se trata de una impresión más cuidadosa. Tampoco en el caso de nuestra edición existen confusiones, pero conviene tener en cuenta lo que se muestra en el acto XVII: aparecen los nombres de Elicia, Sosia y Areusa en la edición c. 1511 [Norton 810] y las figuras factórum (teniendo en cuenta la multifuncionalidad aludida) situadas debajo son correctas; en el caso de la edición c. 1513-1515 [Norton 878] el orden de los personajes es diferente, Elicia, Areusa y Sosia; y también es correcto el uso de los tacos; pero en nuestra edición volvemos a encontrar como en la edición de c. 1511 la siguiente sucesión de nombres, Elicia, Sosia y Areusa, y además debajo del nombre de Sosia se representa a la Celestina y debajo del nombre de Areusa se ha utilizado la figurilla factótum con la que se ha representado unas veces a Parmeno y otras a Sempronio. Creo que esto también pone de manifiesto que nuestra edición debe situarse después de la de c. 1513-1515 [Norton 878], pero creo que esta vuelta a reproducir el orden de los tres personales como aparecían en la edición de c. 1511 puede llevarnos a sospechar que el cajista utilizó como original de imprenta un ejemplar de esa edición y no de la siguiente. El fallo del cajista al recurrir a un taco inadecuado, puede ser fruto de un despiste, pero no es fácil entender que compusiera la línea tipográfica sin atender al original impreso que tendría delante de los ojos.
Source of Data for MSS, Editions, or Copies	manid 5905 Ed.: Erfurt: Universität Erfurt, UB Erfurt, Dep. Erf. 03-Lp. 8o 00550. Sevilla: Jakob Cromberger, 1516-04 ad quem. Fernando de Rojas, alcalde de Talavera de la Reina… Tragicomedia de Calisto y Melibea (tr. Alfonso Ordóñez), escrito 1502 ad quem.
Record Status	Created 2017-04-16 Updated 2017-04-16